글 | 충격(shougeki@hanmail.net)
☞ <에반게리온 신극장판 : 서> DVD 리뷰에서 이어집니다.(리뷰 바로가기)
## 앞서 DVD리뷰 쪽에서 언급한 대로, TV판과는 달라진 점들을 위주로 디테일한 부분을 분석해 보는 기사를 따로 마련했습니다. 꽤나 구체적인 부분까지 언급이 되곤 할 것이니 아직 본편을 보지 못하신 분들은, 가급적 '에반게리온 신극장판:서'를 직접 감상하신 후에 읽어주시길 권장합니다. 또한 이 글은 기본적으로 구시리즈의 정보를 전부 전제하고 쓰여져 있으니 구시리즈를 감상하지 않으신 분들 중 스포일러가 싫으신 분들은 일독을 권하지 않습니다. 읽고자 하시는 분은 가능한 한 구시리즈를 감상하신 후에 읽어주시기 바랍니다. ##
나비효과의 예감
'에반게리온 신극장판:서'는 기본적으로 구시리즈의 TV판 제1화~제6화를 토대로 삼아 재구성되어 있는데, 본래의 큰 틀에서 크게 벗어나지는 않지만 자잘한 차이점들이 존재한다. 이 작은 차이점들은 '에반게리온 신극장판:서'의 시점에서는 작은 차이점에 불과하지만 앞으로 '에반게리온 신극장판:파' 이후로 전개되면서 대파란을 일으키게 될 복선으로 작용할 가능성이 높다고 생각된다. 거대한 나비효과를 예감케 하는 것이다. 여기서는 이런 부분들을 중심으로 이야기를 진행하며, GAINAX의 특기 분야인 '인용'에 대해서도 몇 가지 이야깃거리를 곁들여보기로 한다.
앞으로 적게될 차이점들에 대한 분석의 결과로서 나오게 되는 결론을 우선 미리 끌어와 전제로 제시해 보겠는데, 여기서는 '신극장판' 시리즈가 구시리즈의 '리메이크'가 아닌 '속편'이라는 가정을 전제로 이야기를 전개해 본다. 즉, 리메이크이기 때문에 전작의 이야기를 無로 돌리고 1~6화의 이야기를 다시 하고 있는 것이 아니라, 'END OF EVANGELION' (추후 EOE로 통칭한다) 까지의 모든 이야기는 존재했던 것이고 그 이후 모종의 이유로 인해 과거에 있었던 일들이 비슷하게 되풀이되고 있는 것이 지금의 '신극장판'이란 가정이다. 이 글에서는는 이 가정을 '루프설'로 통칭한다. 물론 4부작 중 1부만이 공개되어 있고 이외의 구체적인 사항이 밝혀져 있지 않은 현시점에서 이것은 그 신빙성의 고저와 관계없이 결국은 추측에 불과하다. 다만 그렇게 추측하게 만들 만한 암시가 도처에 깔려있다는 것만은 분명한 사실이다.
사실 앞으로 신극장판 시리즈가 어떻게 전개될지는 아직 알 수 없다. 여기서의 가정이 그대로 사실로 드러날 수도 있겠고, 혹은 여기서의 가정처럼 생각하도록 유도를 시켜놓고 다른 방식으로 뒤통수를 치려는 것일 수도 있으며, 어쩌면 루프설로 해석이 가능하도록 하는 암시를 계속 깔아두면서도 표면적으로는 일반적인 리메이크를 표방하며, 일반관객은 일반관객대로 표면상의 이야기를, 마니아들은 배후의 암시를 스스로 캐치하며 숨겨진 이야기를 끌어낼 수 있도록, 이중구조의 이야기가 전개될 가능성도 있다. 일단 한 가지, 확실한 사실을 하나 들어놓자면, 현재로서는 신극장판의 관계자들 중 누구도 공식적으로 '리메이크'라는 단어를 써서 이번 신극장판 시리즈를 표현한 적은 없다는 사실이다.
어쨌든 이러거나 저러거나 여기서 다루는 내용들은 '현시점'에서는 어쩔 수 없이 추측에 불과한 찌라시성이 될 수 있다는 얘기인데... 그러면 또 어떠한가? 어쩌면 그것이야말로 '에반게리온'이란 타이틀의 작품을 즐기는 데에 있어서는 '왕도'일지도 모른다. 떠올려보라, 십 수년 전 팬들 사이에서 얼마나 갖은 추측들이 난무했었는지를. 요즘으로 치자면 드라마 'LOST'로 대표할 만한 떡밥 엔터테인먼트의 원조격 대선배야말로 바로 '신세기 에반게리온'이 아니었겠는가. 그러니까, 어쩌면 여기서 다루는 것들은 나중에 보면 죄 다 헛소리들에 불과할 수도 있겠지만, 어쨌든간에 시작해 보겠다는 얘기다.
검증
일단은 제목. 구시리즈의 타이틀이었던 '신세기 에반게리온'과 비교해 보면 '신세기'가 빠지고 '에'와 '오'의 문자가 바뀐 것을 알 수 있다. '신세기'가 빠진 것은 이미 21세기가 되었기 때문인데, 작품 내부적인 의미도 있었겠지만 아무래도 방영 당시 세기말의 분위기에 편승한 면도 있기 때문에 지금 시점에서는 잘 어울리지 않는다고 판단하여 제외시킨 듯 하다. 참고로 안노 히데아키 감독은 구시리즈의 TV판과 극장판을 '구세기판'이라 호칭하고 있다. 바뀐 문자는 현대 일본어에서는 잘 쓰이지 않는 일종의 고어인데, 이것은 TV판 기획 당초에 기각되었던 것을 다시 본래의 형태로 되돌린 것이다.
그래서인지 TV판의 타이틀 로고에서 'エ'는 신극장판의 'ヱ'에 가까운 느낌으로 디자인되어 있는 것을 볼 수 있다.
'에반게리온 신극장판:서'의 첫 장면은 붉은 해안의 모습을 보여주면서 시작한다. 무심코 넘기기 쉬운 장면이지만 EOE의 라스트를 떠올려보자. 붉은 색 LCL의 해안에서 신지와 아스카만이 남아있던 EOE의 라스트로부터 직결되는 듯하게 연출되어 있는 것이다. 이것은 단순한 팬서비스일 수도 있지만, 구시리즈에서부터 이야기가 이어지고 있음을 암시하고 있는 것일 수도 있다.
다음 씬에서는 TV판 1화와 같은 장면들을 보여주는데, 차이점이 있다면 역시나 TV판의 파란 바다와는 달리 붉은색을 띄고 있다는 점이다. 이것은 구시리즈에서의 'LCL의 바다'의 흔적일 가능성이 있다.
EOE 이전의 구시리즈 TV판을 기준으로 생각해 본다면, TV판에서는 세컨드 임팩트가 일어났던 남극 지역의 바다만이 붉은 색을 띄고 있었다.
TV시리즈에 비해 폐허의 정도가 훨씬 심해져 있음을 알 수 있는데, 이것은 단순하게 극장판으로서 정보량의 밀도가 올라갔기 때문이라고 볼 수도 있지만, EOE 이후 복구가 덜 되었기 때문일 가능성도 있다.
폐허의 한 켠으로 의문의 하얀 표시선이 거인 모양을 이루고 있다. 어쩌면 사키엘이 제4사도로 변경되면서 공백으로 남게 된 제3사도의 흔적일 수도 있겠고 여러가지 가능성을 생각해 볼 수 있겠다. 아직은 관련 정보가 전혀 없어 근거 있는 추측은 불가능한 상태.
네르프의 새로운 마크. 극중에서는 구시리즈에서의 마크와 신마크가 몇 가지 바리에이션으로 혼용되고 있다. 이것은 구시리즈에서 파괴되지 않고 남아있던 설비를 유용하고 있기 때문에 새로운 마크와 구마크가 섞여있다는 추측도 해봄직하고, 다른 이유가 있을 수도 있겠다. 어쨌든 현단계에서는 확실히 알 수 없지만, 단순한 혼용이 아닌 어떤 의미를 가지고 구별되어 쓰이고 있을 가능성이 있다.
네르프 마크를 비롯하여 제레의 마크, 모노리스에 새겨진 마크들에 대해서는 신화적인 여러 상징들에 대해 해석할 거리들이 있는데, 이 글에서는 가급적 극 내부적인 팩트들을 위주로 다루려 하기 때문에 이 부분은 일단 생략하도록 하겠다. 일단 네르프 마크에 인용되어 있는 문구에 대해서만 언급해 놓자면 19세기의 시인 로버트 브라우닝의 시로부터 인용된 문구이다. GOD'S IN HIS HEAVEN. ALL'S RIGHT WITH THE WORLD. 세상에 무슨 일이 있건, 신의 예정대로 진행될 것이니 불안해할 필요는 없다는 의미.
처음부터 중령(극중의 계급체계 표기로는 '이좌')으로 등장하는 카츠라기 미사토. 구시리즈에서는 승진 에피소드가 있었는데, 승진후의 계급보다도 오히려 신극장판 쪽의 초기 계급이 더 높다. 승진 에피소드 삭제를 통해 러닝타임을 절약하기 위한 단순한 설정 변경일 수도 있지만, 시간상 후일담임을 암시하고 있는 것일 가능성도 있다.
신극장판의 이 씬에서는 구시리즈에서 최중요 에피소드에 해당하는, 에바가 자율기동하여 신지를 보호하는 장면이 빠져있다. 이 씬의 중요도를 생각할 때 아무런 의미 없이 편집되었을 리는 절대 없을 만한 장면이다. 논리적으로 따져볼 때 이번 신극장판의 에바 초호기에는 이카리 유이의 혼이 깃들어있지 않음을 의미하는 것일 가능성이 가장 크다고 볼 수 있다. 만약 이번 신극장판을 EOE의 속편이라고 본다면 EOE에서 구시리즈의 에바 초호기는 유이의 혼이 깃든 채 S2기관을 탑재하고 '영원히' 우주로 떠나버렸으므로 이번 신극장판의 세계에는 유이의 혼이 존재하지 않는다고 볼 수 있기 때문에, 아귀가 맞아떨어진다고 할 수 있다.
이번 신극장판에서의 엔트리 플러그는...
TV판 엔트리 플러그에 적혀있었던 연도표시가 사라져 있다. 그 외에도 이번 신극장판에서는 서력을 확인할 수 있는 표식이 전혀 등장하지 않는다. 그 진정한 의도가 어디에 있건 간에, 연출적으로 의도를 가지고 연도를 감추고 있음은 명백하다.
화면이 어두워서 스샷으로는 잘 안보이는데, 에반게리온의 폭주가 시작될 때 방사형으로 퍼지는 무지개를 확인할 수 있다. 이것은 단순하게 그림을 위한 이펙트가 아닌, 의미를 가진 연출적 요소일 가능성이 높다. 무지개는 이후에도 계속 등장하므로 나올 때마다 다시 얘기를 해보자.
구시리즈에서의 사도는 폭발하는 경우를 제외하곤 온전히 그 사체를 남겨 연구재료가 되곤 했었는데, 이번 작품에서는 파괴될 경우 이렇게 반드시 붉은 액체로 화하고 있다. 단순히 빠른 진행을 위한 연출 변경일 수도 있겠지만, EOE를 거친 다음이기 때문에 생명의 스프, LCL용액으로 돌아가버리는 것일 가능성이 있다.
이번 신극장판에서 사도가 파괴될 때의 또 하나의 특징은 반드시 무지개가 등장하고 있다는 점이다. 앞서도 언급했듯, 이것은 여기서도 단순한 배경요소가 아니라 어떠한 의도를 가진 연출이라고 볼 수 있다. 계속 나오므로 아래에서 다시 얘기해 보자.
폭염 속에서 걸어나오는 에바 초호기의 실루엣이 나우시카의 거신병과 흡사한 것은 TV판에서부터 유명한 이야기. '바람계곡의 나우시카'의 해당 장면을 작화한 것이 바로 당시 신인이었던 안노 히데아키 감독이었다.
구시리즈에서부터 신지의 심상묘사 속에서는 이런 느낌으로 작화된 레이가 종종 등장했었는데, 이는 나가이 고의 '데빌맨'에 등장하는 '싸이코제니'를 연상케 하는 면이 있다.
'싸이코제니'는 인간의 마음, 기억을 조작하는 능력을 가지고 있다.
구시리즈의 초반에 이들은 '제레'가 아닌 '인류보완 위원회'로서 맨얼굴을 드러내고 표면적으로 활동하다가, 후반에 제레로서의 활동이 본격화되면서 SOUND ONLY 모노리스로 등장하게 되는데, 이번 신극장판에서는 처음부터 이 모습을 하고 제레로서의 모습을 드러내고 있다. 역시 TV판과는 달리 무언가 이야기가 상당히 진척되어 있음을 느끼게 한다.
리메이크라면 초기단계여야 할 이번 '에반게리온 신극장판:서'에서 제레는 리리스와 계약을 맺었다는 의미심장한 대사를 남기고 있다. 이 역시 구시리즈의 연장선상에 있음을 강하게 의심해볼 만한 대목이다. 만약 그렇다면 이 세계가 반복되고 있음을 최소한 제레는 자각하고 있는 상태에서 움직이고 있을 것이다.
인류보완계획 제27차 중간보고서. 구시리즈의 TV판에서는 제17차 중간보고서였다. 이 역시 구시리즈 이후 시간대의 연장선 위에서 신극장판이 펼쳐지고 있음을 의미하고 있을 가능성이 있다. 어쩌면, EOE 바로 다음의 세계인 것조차도 아니고, 이미 여러번 돌고 도는 세계가 반복되고 있을 가능성 또한 있다.
'AT필드를 잃은 사도의 붕괴' 라는 리츠코의 대사로부터 이번 작품의 사도는 EOE를 거치면서 어떤 변화를 일으켜 LCL용액과 AT필드만으로 구성되어 있고, AT필드를 잃으면 바로 LCL용액으로 돌아가는 것이 아닌가 하는 추측을 해 볼 수 있다. 또는 이번 작품의 사도는 구시리즈의 사도와 달리 제레라던가 누군가가 조작한 모조품이라던가 하는 식의 가능성도 있을 수 있을 것이다.
이것은 일본의 원작소설과 드라마, 그리고 국내에서도 리메이크된 것으로 유명한 '하얀 거탑'으로부터의 인용이다. 유행어같은 거 집어넣으면서 쓸 데 없는 로컬라이제이션에 힘을 쏟는 모배급사같은 데를 통해서 개봉되었다면 어쩌면...
'제1내과 우용길 부원장님, 우용길 부원장님' '제1외과 이주완 과장님께 조속히 연락 바랍니다' 라는 자막이 나왔을 수... 는 없겠지만. 이랬어도 나름 재밌었을 것 같긴 하다. 애초에 인용이란 걸 눈치채는 사람이 없을테니 무리겠지만. 개인적으로 DVD제작 측에 관여할 수 있었다면 이스터에그로 우용길, 이주완 버젼 자막 삽입안을 건의해 봤을 것 같다.
뭔가 대단한 예산 낭비로밖에 보이지 않는 네르프의 이 스크린 바닥은...
나디아의 공중전함으로부터의 인용이다.
신극장판에서 미사토의 방에는 맥주와 함께 커피캔이 잔뜩 어질러져 있는데, 구시리즈에서는 초반에는 맥주만 마시다가 카지의 죽음 이후 커피로 바뀌었었다. 이 역시 EOE 이후의 세계임을 암시하고 있을 가능성이 있다. 특히 이 세계에서 살아가고 있는 사람들의 존재가, EOE에서 융합된 LCL용액으로부터 부활한 것이라고 가정한다면(이미 TV판에서도 신지는 싱크로율 400% 에피소드에서 한 번 LCL화했다가 돌아온 경험이 있고, EOE 마지막에서도 신지와 아스카만은 개체로 복원된 바 있으므로, 불가능한 이야기가 아니다), EOE 이전에 TV판에서 이미 사망한 카지는 신극장판의 세계에서 부활하지 못한 것이 된다. 이미 카지가 사망 상태이기 때문에 커피를 대량섭취하고 있는 것일 가능성이 있다. (말미에 수록된 '에반게리온 신극장판:파'의 예고편에서 이미 카지는 한 컷 모습을 드러내고 있으나, 회상장면 정도로 그칠 수도 있는 것이다)
식탁에 놓여있는 페트병을 자세히 보면 'BoA juice'라는 상표를 확인할 수 있는데, 이것은 일본에서 활동하고 있는 한국인 가수 BoA....를 의미하는 것은 당연히 아니고, 이시노모리 쇼타로 원작이자 극장판 애니메이션으로도 제작된 바 있는 '하늘을 나는 유령선'으로부터의 인용이다.
이 작품에서의 'BoA juice'는 강력한 중독성을 지니고 있는 음료로서 많이 마시면 어느 날 갑자기 육체가 녹아버리고 해저의 괴물들에게 에너지를 흡수당하게 된다. 과연... LCL용액화를 일으키는 주동력원인 것인가!!! ...물론 작품내적으로 그렇게 작용하고 있는 것일 리는 없지만.
현재 에반게리온의 뒤를 이어 떡밥계의 절대강자로 군림하고 있는 JJ에이브람스의 세계관에서는 '슬러쇼'라는 중독성 강한 음료가 존재하는데 이는 클로버필드의 괴수를 탄생시킨 원흉이 아닐까 지목되고 있다. 중독성 강한 흑막의 음료로부터 해저로부터의 괴수 등장까지 묘하게 '하늘을 나는 유령선'과 겹치는 느낌이 있는데, 어쩌면 에이브람스가 이시노모리 선생의 팬인 것일지도 모른다.
구시리즈 TV판에서는 BOA 맥주가 등장한 바 있다. '쿠로시오 물산'의 제품인 것으로 찍혀있는데 이 역시 '하늘을 나는 유령선'으로부터의 인용. '하늘을 나는 유령선'에서 보아쥬스를 수입 명목으로 들여와 판매하는 거대기업이 바로 '쿠로시오 콘체른'이었다.
구시리즈의 TV판에서는 펜펜을 '신종' 온천 펭귄이라고 소개하는 데에 비해, 신극장판에서는 '15년 전에는 많이 있었던' 온천 펭귄이라 소개하고 있다. 새로 생긴 것과 15년 전에 많았던 것의 차이. 역시 구시리즈에 비해 나중의 시간대임을 암시하고 있는 것일 가능성이 있다.
자주 등장하는 신지의 SDAT는 끊임없이 25번 트랙에서 26번 트랙으로, 26번에서 25번 트랙으로 두 트랙만을 반복하고 있다. 이것을 이번 신극장판에서 보고 TV판의 최종화수인 25~26화를 다시 쓰려는 의지로 해석하는 경우가 있는데, 대충 비슷한 류의 의미이긴 하겠지만, 사실 25~26번 트랙만을 반복하는 것은 TV판에서도 마찬가지였다는 것은 일단 일러둔다. 감독은 부클릿에도 전재되어 있는 제작 당시의 소신발표문에서 '에바는 반복되는 이야기'라고 규정하고 있는데, 그것을 상징적으로 나타내는 씬이라 할 수 있겠다.
한 편 10여년이 지났는데 아직도 카세트 테이프냐며 위화감을 표시하는 감상들이 간혹 보였었는데 자세히 보시면 아시겠지만 이건 일반적인 카세트테이프 플레이어가 아니다. 로고에 박혀있듯 SDAT인데, 축소해놓은 스크린샷으론 잘 안보이겠지만 밑에 쓰여있는 풀 명칭을 보자면 SUPER DIGITAL AUDIO TAPE으로서, 일반에는 널리 보급되지 않았지만 전문가들이 주로 쓰는 현존 포맷인 DAT의 발전형을 가정하고 있다. 게다가 이것은, 카세트 테이프가 낡았기 때문에 이번 신극장판에서 덧붙인 설정이 아니라, TV판에서부터 SDAT였다. 즉, 신극장판이 너무 낡은 것이 아니고, 신극장판은 물론 TV판에서부터 앞서가고 있었던 것이다. 이번 신극장판에서도 그 설정이 살아있는지 아직은 알 수 없지만, 구시리즈의 신지가 첼로에 조예가 있는 나름 음악소년이었다는 것을 고려하면 적절한 설정이었다 할 수 있겠다. 참고로 SDAT의 로고는 현존하는 DAT의 로고와 S-VHS의 S의 로고를 혼합한 디자인으로 구성되어 있는데, 소소한 곳에서 제작진의 마니악한 취향이 묻어나고 있는 것이라 보면 되겠다.
신극장판에서 드러난 에바 초호기의 속살.
TV판과 비교해보면 색상이 상당히 뽀얗게 변경되었음을 알 수 있다. 루프설을 채용할 경우 앞서 설명했듯 구시리즈의 초호기는 우주로 떠나버렸으므로 이번 초호기는 기본적으로 다른 개체라고 할 수 있는데, 구시리즈의 초호기가 다른 에바와 달리 유일하게 아담으로부터 복제되었던 것에 비해, 이번 시리즈에서는 다른 에바와 마찬가지로 리리스로부터 복제되었음을 암시하는 것일 가능성이 있다. 혹은 아담도, 리리스도 아닌 제3의 무언가로부터. 어느 쪽이든간에 구시리즈와는 다른 개체임을 드러내고 있는 것일 가능성이 높다.
샴시엘을 쓰러트린 후에도 역시 무지개가 나타나고 있다. 별 생각 없이 그냥 보다보면 그냥 그런가보다 하고 넘어가게 되거나, 사도가 파괴될 때에는 대량의 LCL용액이 분출되므로 그 영향이려나 싶은 정도로 생각하게 되기 쉬운데, 여기에는 분명한 연출적 의도가 있을 가능성이 높다. 아래 일본 개봉 당시의 포스터를 살펴보자.
이 포스터의 우측에는 본편에 등장하는 핵심적인 키워드가 주욱 나열되어 있다. 이것은 앞서 리뷰에서도 언급했듯 문자연출에 천착하는 안노 감독의 성향이 작품 외적으로도 표출된 것이라 볼 수 있는데, 이 키워드들 중에 '虹' (무지개 홍) 자도 있는 것이다. 단순한 배경효과류라면 여기에서 굳이 언급되진 않았을 것이라 본다.
환락가 한구석에서 종이 박스를 뒤집어쓰고 주무시는 신지. TV판에서는 켄스케와 만나 캠프하던 씬이 이렇게 변경되었는데, 다소 우스개같은 소리지만, TV판의 신지에 비해 상당히 신경이 굵고 터프해졌음이 드러나는 듯한 씬이다.
돌아온 신지를 접하는 미사토의 태도는 TV판과 약간 다르다. TV판에서는 다소 짜증섞인 태도를 내비친데 비해, 여기서는 조금 더 어른스러운 태도를 보인다. '스스로 결정하라'는 메시지를 전하는 것은 TV판에서는 카지의 역할이었는데, 이번 신극장판에서는 신지를 '남자의 싸움'으로 이끌었던 카지의 역할을 미사토가 겸하고 있는 면이 강하다고 볼 수 있다. 이것은 앞서 언급한 카지 사망설에 따른 역할 이동일 가능성이 있으며, 동시에 드라마적으로는 신지와 미사토에게 유대관계를 집중함으로써 구시리즈보다 소통에 무게를 두려는 연출의도라고 생각된다.
후유츠키 : 결국 네 아들은 예정대로의 행동을 취했군
겐도 : 그래. 다음 번엔 좀 더 레이에게 접근시키겠어. 계획에 변경은 없다.
후유츠키 : 14년 전부터의 시나리오. 운명을 계획당한 아이들, 인가. 너무 가혹하군
겐도와 후유츠키의 의미심장한 대사들에서 엿보이는 그들의 이번 시나리오는 TV판에서보다도 더욱 구체적인 부분까지 설정되어 있는 듯한 인상이다. 루프설이 성립할 경우 겐도와 후유츠키 또한 세계의 반복을 자각하고 있는 상태에서 활동하고 있을 가능성이 매우 높다.
신지가 우연히 레이를 쓰러뜨렸을 때의 실내 장면에서도 무지개가 나타나고 있다. 지금까지 무지개가 나타난 장면들을 열거해 보자면, 에바의 폭주, 제4사도의 파괴, 제5사도의 파괴, 그리고 신지와 레이의 접촉이다. 앞서 후유츠키와 겐도의 대화에서는 사소한 일상 에피소드 정도에 불과할 듯한 이 장면 또한 시나리오의 일부임이 암시되고 있는데, 그렇다면 이 무지개는 시나리오에서 계획된 주요 이벤트들이 성립했을 때 그 모습을 드러내고 있는 것일 가능성을 생각해 볼 수 있겠다.
신화적인 상징으로 보자면, 성서의 창세기에서 무지개는 노아의 대홍수 이후 다시는 대홍수로 인간을 멸하지 않겠다는 계약의 표시로서 신이 구름위에 세운 것으로 되어있다. 대홍수를 사도의 습격이라는 인류의 시련으로 대입해 보거나, LCL의 바다화를 의미하는 것으로 생각해 보거나 등 여러 방면으로 생각해 볼 여지가 있겠다. 한 편으로 무지개는 세계란(世界卵)에서 갈라진 윗물과 아랫물을 재결합한 것으로서 우주질서의 재생과 순환을 의미하기도 한다고 하는데, 이는 반복되는 세계에 갇혀있는 인류를 의미하는 것일 가능성도 있다. 또 다른 한 편으로는 이런 해석은 성서 쪽에서나 나오는 것이고, 그 이전의 원시종교들에서는 그렇지 않으며 애초에 에바는 유대와는 다른 바빌론계 신화 등에서 모티프를 얻은 면이 많으므로, 성서적으로만 해석할 수 없다는 의견도 있는데, 어쨌든 앞으로의 전개에서 주목해볼 만한 부분이다.
이 씬에서 미사토가 걷는 모습의 작화는 '하록 걸음'을 채용하고 있다.
('하록 걸음'에 관한 상세사항은 이쪽의 관련 포스트(링크)를 참조)
구시리즈 극장판의 Air 편에서도 '하록 걸음'이 등장한 바 있다. '에반게리온 신극장판:서'에서의 '하록 걸음'은 '캡틴 하록'에서 바로 따왔다기보다는 구시리즈의 이 장면의 맥락 위에서, 같은 미사토를 통해 뒷모습을 앞모습으로 바꿔 그려본 것이라 할 수 있겠다.
드디어 등장!!! 악의 흑막 쿠로시오 물산!!! 아니 쿠로시오 콘체른!!! ...인 것은 아니지만. 어쨌든 중장비 업계를 비롯해 이번 신극장판에서도 쿠로시오는 건재한 모양이다. 게다가 이번에는 단순히 시중의 음료수가 아니라 네르프의 기자재 도처에서 발견되는 것을 보면, 원출처에서의 성격을 감안해 볼 때, 제레의 표면적인 얼굴들 중 하나로서 자금원의 일부를 담당하고 있는 거대기업이라는 설정인 것은 아닐까 싶다. 뭐 이러거나 저러거나 드라마에 별 상관은 없지만. 하여튼 꼼꼼한 놈들이다, 가이낙스...
전략자위대가 네르프에게 or 자신에게 빚을 지고 있음을 이야기하는 미사토. 이것은 EOE에서 전략자위대가 네르프를 공격하고 자신을 살해한 것을 이야기하는 것이 아닌가 하는 추측도 있다. 다만 미사토의 경우 일상씬에서의 혼잣말이나 대화로부터 추측해 볼 때 설령 신극장판의 세계가 루프설로 구성되어 있다 하더라도 세계의 반복을 눈치채고 있을 가능성은 별로 없으므로, 이 씬이 EOE 때의 얘기를 하는 것일 가능성은 낮다고 할 수 있겠다.
후유츠키 : 레이를 초호기에? ...너무 위험한 거 아닌가?
겐도 : 어떠한 수단을 써서라도 우리들은 앞으로 8체의 사도를 쓰러뜨려야만 한다
후유츠키 : 모든 것은 그로부터인가
구시리즈에서는 레이를 초호기에 태운다고 해서 딱히 너무 위험하다거나 하는 설정은 없었다. 구시리즈에서 에바 초호기는 아담으로부터의 복제, 레이는 이카리 유이로부터 복제된 육체에 리리스의 영혼이 깃든 존재였는데, 이번에는 출신성분의 변화와 그 조합으로 인해 어떠한 위험성이 생겨난 것은 아닐런지 추측해 볼 수 있겠다. 앞서 언급했듯 에바 초호기는 구시리즈의 것과는 다른 개체일 가능성이 매우 높고, 레이 또한 이카리 유이의 클론 육체와 리리스의 영혼이 아닌 다른 무언가, 일 가능성이 있다.
한 편 여기서 남은 사도가 8체라는 것으로부터 이번 신극장판의 사도가 총13체라는 것을 알 수 있다. 의미심장한 숫자다. 12시간, 12개월 등 보편적인 세계의 법칙으로부터 처음 벗어나는 숫자, 타로트 카드의 13번째 카드 '죽음'을 비롯한 불길함의 상징, 기독교의 12사도, 최후의 만찬 등... 어쩌면 13체의 사도야말로 안노 감독의 본래 의도였고, TV판에서는 화수를 맞추기 위해 사도를 적당히 늘렸던 것일 수도 있겠다.
구시리즈에선 수첩을 보며 전달했던 작전 내용을 수첩 없이 전달하고 있다. 이것도 다소 우스개같은 소리이지만, 루프를 여러번 돌다 보니 저절로 암기가 되어서 저러는 거 아냐? 하는 얘기도 있다.
손을 잡고 센트럴 도그마로 향하는 두 사람. 여기에 대해서는 EOE 때의 기억, 키스하고 그 다음을 하자고 했던 기억이 잠재의식으로 남아서 보다 친근하게 육체적으로 대하는 것이 아닌가 하는 추측이 있다. 동시에 TV판에 비하면 역시 드라마에 있어서 유대관계가 강화되고 있음을 알 수 있다.
쿠우 로오 시이 오오오오오오오오오~~~~~~~~~~~!!!!!!!!!!!
이번 신극장판에서 미사토는 센트럴 도그마의 리리스(라고 일단은 불리우는 존재)에 대해서 처음부터 알고 있다. 네르프의 다른 전직원들도 마찬가지인지 100% 확실한 것은 아니지만, 신지에게도 별 거리낌 없이 보여주고 있는 점을 감안한다면, 전직원이 알고 있는 기정사실일 가능성이 높다. 그 존재가 극비로 취급되고 있었고 말단 직원은 물론 미사토에게도 숨겨지고 있었던 TV판에 비하면 매우 큰 차이점이다.
특히 이 부분의 미스테리를 파헤치는 것은 TV판에서 카지의 역할이었는데, 신극장판에서는 이 부분의 필요성 자체가 없어진 셈이 된다. TV판에서 카지라는 캐릭터의 주요 역할은 이 부분에 관련된 3중 스파이 활동과, 신뢰할 만한 '어른'으로서 신지를 이끌어주는 역할이었는데, 한 쪽은 그 필요성이 현저하게 줄어들었고, 한 쪽은 미사토가 그 역할을 겸임하고 있는 면이 강하다. 결과적으로 극에 있어서 카지라는 캐릭터 본연의 존재가치가 상당히 희석되어 있음을 알 수 있다. 카지가 신극장판의 세계에서 이미 사망해 있을 가능성이 상당히 높음을 시사하는 대목이다. 혹은, 살아서 등장한다 하더라도 그 역할이 상당부분 축소될 것임을 짐작해 볼 수 있다.
센트럴 도그마의 리리스. 구시리즈에서는 초기에 아담이라 칭하고 있었으나, 그 정체는 리리스였다. 신극장판에선 지금 리리스라고 칭하고 있지만, 사실은 아담일 수도 있고, 다른 무엇인가일 가능성도 있다. 시리즈 중반에 롱기누스의 창을 남극에서 회수해 와서 꽂았던 구시리즈에 비해, 처음부터 롱기누스의 창이 꽂혀져 있는 것도 차이점. 역시 구시리즈의 연장선상에 있음을 암시하고 있을 가능성이 있다.
구시리즈와 비교해보면 얼굴 부분의 가면도 형상이 다른데, 구 시리즈의 가면보다는 사키엘의 것에 가까운 단순한 형상을 취하고 있다.
한 편으로, 가슴에 있는 상처의 위치와 형상을 이유로 들어, 구시리즈의 미사토와 관련이 있는 것이 아닌가, 하는 설도 존재한다. 아직까지 논리적으로 이 가설을 설명할 만한 근거는 없지만, 왠지 그럴싸한데? 싶은 기분도 들지 않는 것만은 아닌 것도 같은 기분이 드는 것 같기도 해서 일단 언급해 둔다.
라미엘의 공격시에도 무지개를 확인할 수 있는데, 앞서 언급했던 주요 이벤트 클리어시 발현 설로 따지기에는 중요도가 좀 떨어지는 부분이기는 하다. 어쩌면 무지개는 신화적인 상징으로서 외부적인 해석으로만 주요한 의미를 갖고, 극 내부적으로는 그저 사도 주위에서 쉽게 발현된다는 정도의 취급일 수도 있겠다. 신극장판에서의 사도는 이전 시리즈에서보다 LCL용액에 가까운 성질을 갖고 있다고 생각되므로 그 영향으로 해석해 보는 것도 가능하다. 레이의 경우도 구시리즈에서부터 리리스의 영혼이 깃들어 있었고, 신극장판에서 그 출신성분이 어쩌면 변경되었을지라도, 사도에 가까운 존재일 것임이 유력하므로 크게 어긋나지 않는다.
TV판과 달리 파일럿 교체를 지시하는 겐도를 미사토가 설득하는데, 앞서의 장면들과 이어지면서 일관되게 신지와 미사토의 유대관계가 강화되고 있음을 알 수 있다. YOU ARE (NOT) ALONE. 이제, 신지는 혼자가 아니다.
다시 한 번 확인되는 무지개의 발현.
라미엘 역시 코어가 파괴되자 형상붕괴를 일으키고 LCL용액으로 추정되는 붉은 액체로 화한다.
이번 신극장판에서의 레이는 온전하게 신지를 바라본다.
TV판에서는 신지의 얼굴에 겐도가 겹쳐보이는 인써트컷이 들어갔었는데, 이번 신극장판에서는 그렇지 않다. 여기에 대해서는 구체적인 이유까지 밝히지는 않았지만, 안노 히데아키의 오른팔이자 이번 신극장판의 공동감독인(안노 히데아키의 직책은 총감독) 츠루마키 카즈야가 이미 어떠한 의미가 있는 변경임을 밝힌 바 있다. 어쩌면 EOE에서 레이는 이미 겐도가 아닌 신지를 선택했었기에, 그 영향이 나타나고 있는 것일 수도 있겠다. 이번 신극장판에서 TV판과의 세세한 차이점들은 사소한 것들까지도 대부분 어떤 의미를 갖고 의도적으로 연출되고 있을 가능성이 크다.
달에서 깨어난 카오루. 여러개의 관들 중 몇 개가 이미 열려있는 것이 의미심장하다. 이미 활동한 다른 사도들이 인간체의 모습으로 여기서 깨어났다거나, 카오루의 클론이 세대를 반복하며 루프하고 있는 세계에 개입하고 있다거나, 여러가지로 망상을 해봄직한데 앞으로의 전개가 주목되는 바이다.
제레의 모노리스는 사해문서에 '외전'이란 말을 덧붙이고 있다. TV판에서는 없었던 언급이다. TV판의 리메이크라면 굳이 이런 부분을 바꿀 필요는 없을 듯 한데, 역시 구시리즈의 연장선상에서 뭔가 다른 계획이 이뤄지고 있음을 암시하는 듯한 인상을 준다. 사해문서에 대해서는 구시리즈에서도 누가 작성했는지, 왜 그런 것이 존재하는지 구체적으로 밝혀진 것이 없었는데, 어쩌면 이렇게 루프하는 세상을 외부에서 관측해온 자가 남긴 기록서라든가... 그런 설정으로서 구시리즈를 총괄하며 모든 설정을 정리해낼 가능성도 추측해볼 수 있겠다.
카오루 : 또 세 번째라니. 변하질 않는구나, 너는.
사도라던가 다른 무언가를 지칭하는 것일 가능성도 있지만, 역시 이것은 신지에 대한 발언일 가능성이 높다. '또' 세 번째라는 것은 역시 신극장판이 독립된 이야기가 아니며, 구시리즈의 연장선상에 있음을 드러내는 듯한 발언이다. 반복되는 세계에서도 늘 써드 칠드런, 신극장판에서의 호칭으로는 세 번째 아이의 포지션으로 나타나는 신지를 얘기하는 것일 가능성이 크다. 한 편으로는 현재 신극장판에서 공백 상태로 남아있는 제3사도에 관한 것일 가능성도 있기에 신경쓰이는 부분이다.
한 편 앞에 보이는 거인은, 신극장판에서 리리스로 불리우고 있는 센트럴 도그마 지하의 거인과 달리, 구시리즈의 리리스에 가까운 형상을 한 가면을 착용하고 있다. 어쩌면 이쪽이 진짜 리리스일 가능성이 있겠다. 물론 오히려 그것이 페이크고, 사실은 아담이라거나, 혹은 제3의 다른 무엇인가일 가능성 또한 존재한다.
DVD의 특전 디스크에 수록된 Explanation of EVANGELION:1.01 을 통해서는 이 시설이 네르프 제7지부의 시설이라는 정보를 확인할 수 있었다. TV판과 달리 카오루와의 밀약 관계에 카오루 뿐 아니라 네르프까지 -즉, 겐도와 후유츠키까지- 관여하고 있을 가능성이 있을 수 있겠다.
한 편으로 세 칸 위의 스샷과 이 장면을 연결해서 보면, 거인이 누워있는 곳에서부터 월면 바닥을 통해 뒷편의 산등성이까지 (혹은 그 너머까지) 거대한 붉은 색 자국이 이어지고 있는 것을 볼 수 있는데, 단순하게 누워있는 거인의 흔적일 수도 있겠고 다른 무언가의 흔적일 수도 있겠다. 사도와 LCL용액 관련일 가능성이 개중에 높긴 하겠지만, 달 장면 자체가 마지막에 잠깐 언급만 되는 정도이기에 아직까지 근거 있는 추측을 해볼만 한 구체적인 정보가 없는데, 앞으로의 시리즈를 감상하는데 있어서 일단 기억해 둘 점이다.
물론 구시리즈에서의 이 장면의 흔적이 '그대로' 남아있는 것일 가능성 또한 존재한다.
카오루의 뒷편으로 모습을 드러낸, 달에서 보이는 지구에는 전반적으로 붉으스름한 기운이 감돌고 있는데, 이를 통해 첫 장면에서의 붉은 바다가 단지 그 지역의 국지적인 현상이 아니라, 전지구적인 규모를 지닌 현상임을 확인할 수 있다. 역시 EOE에서 벌어졌던 전인류 LCL화의 흔적이 남아있음을 암시하는 것일 가능성이 있다.
엔딩 스태프롤에서는 모든 행이 중앙 부근을 지나갈 때마다 무지개 이펙트를 넣어주고 있다. 의도적으로 끊임없이 무지개를 부각시키고 있음을 알 수 있다.
앞서 리뷰에서도 잠깐 언급했듯 본래의 나레이션은 '차츰 망가져가는 이카리 신지의 이야기는' 이다. 여기서 '망가져가는'이 수식하는 것은 '이카리 신지'일 수도 있지만, 이카리 신지의 '이야기'일 가능성이 있다. 말 그대로 구시리즈의 아스카처럼 피폐해져 간다는 것을 의미할 수도 있지만, 지금까지 비슷비슷하게 반복되어 왔던 세계가 루프에서 벗어나 그 틀을 깨버리는 방향으로 진행됨을 의미할 수도 있다는 얘기다. 앞서 잠시 언급했듯 루프설을 채용할 경우 이번 신극장판이 EOE 바로 다음의 세계일 수도 있지만, 이미 여러번 세계가 반복되고 있는 도중일 가능성이 있다. 그리고 그러한 틀을 깨고 루프에서 탈출하여 진정한 대단원을 맞이하게 되는 회차의 이야기가 바로 이번 신극장판의 컨셉일 가능성을 생각해 볼 수 있다.
그 외에도 예고편은 파란을 예고하는 떡밥들 투성이이지만... 말 그대로 순도 100%의 떡밥들이므로 여기서 따로 고찰해보진 않겠다. 각자 자신의 혀(?)로 맛을 보도록 하자. 과연 이 모든 떡밥들을 끌어안고 파 이후의 신극장판은 어디로 흘러가게 될지 주목되는 바이다.
에바는 반복되는 이야기
앞서도 잠시 언급했지만 안노 히데아키 감독은 이번 제작에 있어서의 소신발표문 '우리들은 다시금, 무엇을 만들려 하고 있는 것인가?'(이것은 TV판 발표 당시의 소신발표문인 '우리들은 무엇을 만들려 하고 있는 것인가?'에 대응하고 있다)에서 다음과 같이 밝히고 있다.
'에바'는 반복되는 이야기입니다. (くり返しの物語です。)
주인공이 몇 번이고 같은 경우를 겪으면서도, 끊임 없이 일어서는 이야기입니다.
조금이라도 앞으로 나아가려 하는, 의지의 이야기입니다.
애매한 고독에 견디며, 타인을 접하는 것이 무섭더라도 함께 있고 싶다고 생각하는, 각오의 이야기입니다.
같은 이야기로부터 또 다른 모습으로 변화해 가는 4개의 작품을, 즐겨주신다면 좋겠습니다.
여기서 반복이란 신지가 처한 상황과 극복에 대해서 얘기하고 있는 것 같지만, 관점을 약간 달리 하면 루프하는 세계관에 대한 정보를 작품 외적으로 슬며시 흘리고 있는 것으로도 읽을 수 있다. 그렇게 생각하면 예시 중 마지막 줄 또한 루프하는 세계와 그 변화에 대한 것으로서 그럴 듯 하게 읽힌다.
이러한 관점에서 볼 때, 모든 화면을 일신하지 않고 구시리즈의 레이아웃을 그대로 유용하고 있는 본작의 제작기법 또한 루프하고 있는 세계를 강하게 암시하는 작법으로 해석해 볼 수 있다.
#### 아래의 마지막 단락은 나가이 고의 '데빌맨'과 '바이올런스 잭'에 대한 치명적 스포일러를 함유하고 있습니다. 원치 않으시는 분들께서는 주의해 주시기 바랍니다. ####
나가이 고와 안노 히데아키, 데빌맨 그리고 바이올런스 잭
위에서도 데빌맨으로부터의 인용에 대해 잠깐 이야기를 했었지만, 안노 히데아키 그리고 에반게리온이라는 작품은 사실 나가이 고의 작품 세계로부터 상당히 영향을 받고 있다. 기독교적인 모티프에 기반한 사도와 인간, 두 종족의 대결이라는 기본적인 구도부터가 그렇다. 특히 인간은 사도에 대항하기 위해 사도로부터 복제된 존재인 에바를 사용하는데, 데빌맨에서 데몬족과 대항하기 위한 인류의 마지막 카드 역시 데몬족과의 합체를 통해 그 힘을 얻으면서도, 강인한 의지로 정신을 빼앗기지 않는 존재, 데빌맨 연합군이다. 여기서 특기하고 싶은 점은 EOE의 라스트씬과 데빌맨의 라스트씬의 이미지가 꼭 닮아있다는 점이다.
전인류가 LCL의 바다로 화한 가운데 마지막 남은 해변의 두 사람.
모든 인류와 데몬족이 멸망한 가운데 해변에서 아키라의 시체를 우두커니 바라보는 사탄. (배경의 존재들은 데몬족이 아닌 '신'이다.)
그리고 데빌맨에서 이야기가 다이렉트로 바로 연결되지는 않지만, 데빌맨의 속편격인 스탠스를 지니고 있는 작품으로서 '바이올런스 잭'이라는 작품이 있다. 이 작품에 등장하는 세계는 데빌맨=후도 아키라를 사랑하였으나 죽여버리고 만 사탄이 스스로의 죄책감으로 인해 창조신으로서의 능력으로 복원시킨 세계이다. 그야말로 죽음과 재생, 'DEATH AND REBIRTH'의 이야기.
안노 히데아키는 '신세기 에반게리온' 이후 나가이 고 원작 '큐티하니'의 실사영화판 및 OVA판을 만들기도 했었는데, 지금 그는 데빌맨과 비슷한 이미지로 마무리했던 에반게리온을, 데빌맨에 있어서의 바이올런스 잭과 비슷한 방식으로 부활시키려는 시도를 하고 있는 것이 아닌가 싶은 생각이 든다. 특히 바이올런스 잭은 본래 데빌맨과는 상관이 없는 별도의 작품으로 시작했다가, 막판의 막판에 가서야 최종적으로 데빌맨과 연결되면서 속편적 위치를 점하게 되었는데, 지금의 신극장판 시리즈가 루프하는 세계관을 가졌다고 가정할 경우 속편이면서도 아닌 척 리메이크인 척 하고 있는 점까지 비슷한 자세를 취하고 있는 셈이 된다.
이렇듯 안노 히데아키와 나가이 고 작품의 연관관계를 생각해 볼 때, 작품 내부의 떡밥들 뿐 아니라 작품 외적으로도 그럴 듯한 관계가 성립한다는 점에서, 이번 신극장판 시리즈가 루프하는 세계관을 채택하고 있을 가능성이 높다고 보고 있다.
......라고는 하지만. 어찌되었건 아직까지는, 서두에서 밝혔듯 이 모든 것이 다 헛소리에 불과할 수도 있다. 이렇게 생각하게 할만한 떡밥들을 의도적으로 무수히 흘려놓고 있다는 것만은 틀림없는 사실이지만, 역으로 그렇게 생각하게 만들어놓고서 카운터펀치를 날리려는 낚시일 수도 있겠고, 끝까지 암시로만 흘리면서 표면적으로는 리메이크 행세를 하는 이중 플레이를 보여줄 수도 있겠다. 현재 시점에서 이 글은 어디까지나 '재미로 읽는 떡밥 매거진' 정도의 위치를 가지므로 그 점은 잊지 마시길. 재미있게 읽으신 분들은 이러한 점들을 염두에 두고 스스로 생각해 보면서 다시 한 번 '에반게리온 신극장판:서'를 재감상해 보시는 것도 좋겠다.'에반게리온 신극장판:파'의 차질없는 제작과, 국내 무사개봉을 기원하면서, 이상으로 글을 마친다.
2008. 6. 9 | 충격(shougeki@hanmail.net)
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